Tempo di riverberazione

Cos’è il riverbero

Quando una sorgente sonora si interrompe in un ambiente chiuso, il suono non sparisce di colpo: continua a rimbalzare fra le superfici, perdendo a ogni riflessione una frazione di energia, finché diventa inudibile. Questa coda sonora è il riverbero. La sua durata si quantifica con il tempo di riverberazione T60: il tempo necessario perché il livello sonoro decada di 60 dB rispetto allo stato stazionario.

È il modo in cui l’orecchio distingue una stanza «secca» da una «rimbombante». Un bagno piastrellato, una palestra vuota, una chiesa: rimbombano. Una camera da letto con tappeti, tende e divano: è secca. La differenza è tutta nel T60.

Attenzione a non confonderlo con due fenomeni vicini. Il riverbero non è l’eco: l’eco è una riflessione singola, distinguibile dal suono diretto; la soglia oltre la quale diventa udibile come evento separato è dell’ordine delle decine di millisecondi per il parlato, ma dipende dal segnale, dal livello relativo della riflessione e dall’ascoltatore, e per i transitori impulsivi può essere molto più bassa; il riverbero è la sovrapposizione continua di migliaia di riflessioni indistinguibili. E non è il rumore: anche un singolo battito di mani «rimbomba» in una sala riverberante, senza che ci sia alcuna sorgente di rumore.

Il concetto nasce con Wallace Clement Sabine, che attorno al 1898 risolse un problema di intelligibilità in un’aula del Fogg Art Museum di Harvard e scoprì empiricamente la legge che lega T60, volume e assorbimento. Da quella scoperta nasce l’acustica architettonica come disciplina ingegneristica.

Perché conta

Il T60 è il descrittore da cui parte ogni valutazione acustica di un ambiente interno — il più usato, e quello su cui esistono i riferimenti di progetto. Che sia «il più importante» in assoluto non è dimostrabile in generale: per l’intelligibilità lo STI e il C50 correlano più direttamente con la prestazione, per le sale musicali contano EDT, C80 e G, e per gli uffici open space esiste una norma dedicata (ISO 3382-3). Lo si può guardare attraverso tre lenti.

Parlato e intelligibilità

In un’aula scolastica un T60 troppo alto è un problema concreto: la coda di una sillaba si sovrappone alla successiva, l’intelligibilità crolla e i bambini in fondo alla classe non capiscono. La letteratura acustica indica per gli ambienti destinati al parlato T60 ottimali tipicamente intorno a 0,6–0,8 s: è un ordine di grandezza per orientarsi, non un requisito. In Italia il riferimento per l’acustica scolastica è la UNI 11532-2:2020, che non prescrive un intervallo unico ma descrittori e valori di riferimento secondo tipologia d’ambiente, volume e condizione d’uso, rinviando alla Parte 1 per previsione e verifica. La norma resta richiamata dai Criteri Ambientali Minimi per l’edilizia, oggi quelli adottati con DM 24/11/2025, in vigore dal 2 febbraio 2026, che ha abrogato il precedente DM 256/2022. Negli uffici open space il T60 incide sulla privacy acustica e sulla capacità di concentrazione.

Musica

Per la musica il T60 ottimale dipende dal repertorio. La letteratura (Beranek) indica per le grandi sale da concerto orchestrali valori intorno a 1.8–2.2 s — le «cattedrali sonore» che danno corpo al suono sinfonico; per le sale da camera e jazz valori più contenuti, intorno a 1.2–1.6 s; per le sale amplificate (rock, pop) T60 sotto 1.0 s, perché l’amplificazione fornisce già l’energia e un riverbero lungo confonderebbe il dettaglio ritmico.

Comfort generale

In ristoranti, hall e atri un T60 alto innesca un circolo vizioso: il rumore di fondo cumulativo cresce, le persone alzano la voce, il riverbero amplifica — l’«effetto cocktail party» al contrario. Negli impianti sportivi indoor un T60 elevato rende difficili le comunicazioni fra arbitro e giocatori.

Va detto che il T60 è uno dei descrittori della qualità acustica, non l’unico: l’intelligibilità si misura anche con lo STI, la chiarezza con C50/C80, la forza sonora con G. Il T60 resta però il punto di partenza di ogni valutazione.

Le formule: Sabine, Eyring, Millington

Lo strumento stima il T60 da volume e assorbimento con tre formule classiche, che differiscono nel modo in cui trattano l’assorbimento medio.

La formula di Sabine (1900) è la più semplice e la più usata:

$$T_{60}=\frac{0,161V}{A},A=\sum _i{S}_i{\alpha }_i$$

dove V è il volume in m³, S_i le aree delle superfici e α_i i rispettivi coefficienti di assorbimento. Il coefficiente 0,161 s/m racchiude la velocità del suono a temperatura ambiente. Sabine assume un campo perfettamente diffuso e assorbimento basso e uniforme; sovrastima il T60 quando l’assorbimento medio è alto — nel limite ᾱ → 1 (una stanza tutta assorbente) restituisce ancora un valore finito, fisicamente assurdo.

La formula di Eyring (1930) corregge proprio questo, partendo dal decadimento per riflessione:

$$T_{60}=\frac{0,161V}{-S\ln (1-\bar{\alpha })},\bar{\alpha }=\frac{A}{S}$$

con S la superficie totale e ᾱ l’assorbimento medio. Per ᾱ → 1 il termine −ln(1−ᾱ) diverge e T60 → 0, come dev’essere. Quando l’assorbimento è basso le due formule coincidono.

La formula di Millington-Sette tratta ogni superficie con il proprio termine logaritmico, ed è più adatta quando l’assorbimento è molto disuniforme (una parete trattata e tre nude):

$$T_{60}=\frac{0,161V}{-{\sum }_i{S}_i\ln (1-{\alpha }_i)}$$

Un esempio

Un’aula di 8 × 6 × 3 m ha V = 144 m³ e S = 2·(48 + 24 + 18) = 180 m². Con un assorbimento medio ᾱ = 0,15 (superfici per lo più riflettenti) l’assorbimento totale è A = 27 m² e Sabine dà T60 = 0,161·144 / 27 ≈ 0,86 s — al limite alto per un’aula. Portando ᾱ a 0,30 con un controsoffitto fonoassorbente, A sale a 54 m² e il T60 scende a ≈ 0,43 s: raddoppiare l’assorbimento dimezza il riverbero.

Due avvertenze su questo esempio, che serve a mostrare la formula e non a verificare nulla. La prima è che 0,86 s è «alto per un’aula» solo rispetto all’ordine di grandezza citato sopra: dire se rispetta la UNI 11532-2 richiede la categoria dell’ambiente, il volume, la condizione di occupazione e la banda, che qui non ci sono. La seconda è che α e T60 non sono numeri unici ma funzioni della frequenza: un materiale può assorbire poco a 125 Hz e molto a 1 kHz, e un α medio non conserva quell’informazione. Lo strumento infatti lavora per banda d’ottava da 125 a 4000 Hz con α da catalogo ISO 354, come chiede la UNI EN 12354-6; gli esempi a un solo α di questa pagina sono didattici. Le formule mostrate qui trascurano anche l’assorbimento dell’aria, che lo strumento include come termine 4mV — poco influente nei volumi piccoli alle medie frequenze, non sempre trascurabile nei volumi grandi alle alte.

Quanto sbagliano le tre formule

Dire che Sabine «sovrastima ad alto assorbimento» non basta a decidere quando smettere di usarla. Sulla stessa aula dell’esempio (V = 144 m³, S = 180 m²), facendo variare il solo assorbimento medio:

Lo scarto non dipende dalla stanza: è funzione del solo ᾱ, perché sia Sabine sia Eyring hanno 0,161·V al numeratore e differiscono solo nel denominatore.

I due valori di riferimento si leggono direttamente dalla curva: lo scarto raggiunge il 10 % a ᾱ = 0,176 e il 20 % a ᾱ = 0,314. Sotto il primo — ambienti riflettenti, il caso della maggior parte degli edifici non trattati — la scelta fra le due formule cambia il risultato di meno di un decimo; sopra il secondo, cioè appena si progetta un trattamento serio, la scelta pesa più di un quinto e va dichiarata.

Detto questo, attenzione a non leggerlo come un criterio di validità. Lo scarto in tabella è la differenza fra due formule, non l’errore di nessuna delle due rispetto alla stanza reale: quello dipende anche da diffusione del campo, geometria, distribuzione spaziale dell’assorbimento, volume, frequenza, arredi e accoppiamento fra volumi. Due modelli che concordano possono sbagliare entrambi. E l’incertezza di un α da catalogo è un’altra grandezza ancora, che non si somma né si confronta direttamente con questa.

E Millington?

Millington-Sette è nata per l’assorbimento disuniforme, ma il rimedio ha un effetto collaterale forte. Sulla stessa aula, con il controsoffitto molto assorbente (48 m² a α = 0,90) e tutte le altre superfici nude (α = 0,05) si ottiene A = 49,8 m², ᾱ = 0,277, e le tre formule danno:

Millington restituisce meno della metà di Sabine. Il motivo è nella struttura della formula: ogni superficie entra con il proprio −ln(1−αᵢ), e quel termine diverge per αᵢ → 1. Una sola superficie da 48 m² con α = 0,99 contribuirebbe 221 m² di assorbimento equivalente, più dell’intera superficie della stanza. È come se ogni raggio, prima di estinguersi, colpisse tutte le superfici in proporzione alla loro area — ipotesi che con una superficie quasi perfettamente assorbente non regge.

In questo esempio le tre stime si ordinano così, con Sabine in alto, Millington in basso ed Eyring in mezzo. Attenzione però a non leggerle come un intervallo che contiene il valore vero: sono tre previsioni costruite su ipotesi diverse, non un intervallo di confidenza, e nulla garantisce che il T60 misurato cada fra la prima e l’ultima. Quello che una divergenza così ampia indica con certezza è che il risultato è molto sensibile alle ipotesi del modello — il che è di per sé un’informazione utile, e un buon motivo per passare alle formule pensate per la disuniformità (Fitzroy, Arau-Puchades — in bibliografia), a una simulazione geometrica come quella del simulatore di sala, o a una misura.

Un dettaglio di implementazione che nasce proprio da Millington: i coefficienti misurati in camera riverberante secondo la ISO 354 possono superare 1, per effetti di bordo e diffrazione sul campione. Il termine −ln(1−αᵢ) diverge a α = 1 e non è definito oltre, quindi un dato di catalogo può far esplodere la formula. Lo strumento tratta il caso α ≥ 1 come assorbimento totale con un contributo finito e lo segnala nella tabella; è una convenzione dichiarata, non un risultato fisico.

La frequenza di Schroeder

Il T60 è una grandezza statistica: presuppone che a ogni frequenza rispondano molti modi propri sovrapposti. Sotto una certa frequenza questo cade, i modi si separano e la stanza si comporta come un insieme di risonanze distinte. La soglia è la frequenza di Schroeder:

$$f_S\approx 2000\sqrt{\frac{T_{60}}{V}}$$

con T60 in secondi e V in m³. Applicata a quattro ambienti tipici:

Prima di leggere i numeri, una precisazione sul significato: f_S non è un confine netto fra «qui il T60 vale» e «qui no», è la stima del centro di una regione di transizione fra comportamento modale e statistico. Attorno a quella frequenza i due regimi convivono.

Nella sala da concerto f_S = 23 Hz, sotto qualunque frequenza musicalmente rilevante: il T60 è quindi un descrittore appropriato su tutto lo spettro utile — il che non garantisce di per sé diffusività ideale o decadimenti esponenziali puliti. In una regia da 20 m³ f_S = 245 Hz: la banda d’ottava a 125 Hz è interamente sotto, mentre quella a 250 Hz (circa 177–354 Hz) attraversa la transizione, con la metà inferiore in regime modale. Il T60 misurato lì descrive in buona parte il decadimento di pochi modi individuali, non di un campo diffuso.

La conseguenza progettuale non è che in un ambiente piccolo i pannelli non servano: assorbitori porosi di spessore adeguato, con intercapedine, e bass trap sono proprio le tecniche con cui si smorzano i modi. È che non basta dimensionare sull’area equivalente A, una grandezza scalare mediata, ignorando quali modi vengono smorzati e dove stanno sorgente e ascolto.

Da qui anche una precisazione al criterio «sotto ~30 m³» citato più sotto: la soglia non è il volume da solo, è il rapporto fra T60 e volume. Una stanza piccola ma molto assorbente può avere una f_S più bassa di una stanza più grande e riverberante.

Come si misura

Lo strumento di questo Open Lab stima il T60 da geometria e materiali. La misura in un ambiente reale è un’altra cosa.

Risposta all’impulso

La misura parte dall’eccitare l’ambiente e registrarne la coda. Si usa una sorgente impulsiva (scoppio di un palloncino, claquette) oppure una sorgente a larga banda (rumore rosa interrotto, sweep sinusoidale) e uno o più microfoni. Da qui si ricava la risposta all’impulso (IR) dell’ambiente, da cui si estrae la curva di decadimento. Un solo microfono in un punto basta per capire il principio, non per una misura normata: la ISO 3382-2 prescrive anche il numero e la disposizione delle posizioni di sorgente e ricevitore. E le quattro sorgenti citate non sono equivalenti dal punto di vista metrologico: un palloncino è comodo e didattico, ma energia nelle bande basse, rapporto segnale/rumore e ripetibilità li garantisce una catena elettroacustica progettata per la misura.

Estrapolazione del T60

Misurare un decadimento pulito di 60 dB interi è raro: il rumore di fondo «mangia» la parte finale della coda. In pratica si misura il T20 (caduta da −5 a −25 dB) o il T30 (da −5 a −35 dB) e si estrapola linearmente al valore su 60 dB. L’EDT (Early Decay Time), calcolato sui primi 10 dB di caduta, è più vicino alla percezione soggettiva del primo riverbero e spesso differisce dal T30.

ISO 3382-2

La misura del T60 negli ambienti ordinari è normata dalla ISO 3382-2:2008, che specifica le posizioni di sorgente e ricevitore, il numero di posizioni, l’analisi per banda di frequenza e distingue tre livelli di accuratezza: survey, engineering, precision. La strumentazione tipica è un fonometro di classe 1 (IEC 61672) con software di analisi.

Limiti della misura

Anche la misura ha la sua incertezza, e conviene distinguerne due componenti che spesso vengono confuse. Una è l’incertezza vera e propria — posizioni, rumore di fondo, ripetizioni, condizioni di propagazione al variare di temperatura e umidità — e la ISO 3382-2 la affronta con il numero di posizioni richiesto per ciascun livello di accuratezza. L’altra non è incertezza affatto: spostare gli arredi o cambiare il numero di persone presenti cambia la stanza, cioè il misurando, e due valori diversi sono in quel caso entrambi corretti. Il rumore di fondo è il limite pratico: in ambiente urbano è spesso difficile garantire un rapporto segnale/rumore sufficiente per una misura di livello precision.

Come si riduce

Il principio è semplice: il T60 è alto quando il coefficiente medio di assorbimento ᾱ è basso. Per ridurlo si aumenta l’assorbimento totale A = Σ αᵢ Sᵢ. La domanda vera è dove conviene intervenire — dove c’è poco assorbimento attuale, dove la superficie disponibile è ampia, dove è esteticamente e funzionalmente accettabile.

Pannelli fonoassorbenti

I pannelli in lana minerale o schiuma melamminica sono lo strumento principale. I valori che seguono sono ordini di grandezza di prodotti tipici, non proprietà del materiale: l’α reale dipende da resistività al flusso, densità, spessore, montaggio, intercapedine e rivestimento, e va preso dalla scheda ISO 354 del prodotto. Uno spessore di 50 mm dà tipicamente α alto (0,7–0,9) alle medie e alte frequenze e poco alle basse; 100 mm estendono l’efficacia verso il basso (dell’ordine di 0,5 a 125 Hz). La posizione conta: un assorbitore in angolo lavora sulle basse se ha spessore e distanza dalla parete adeguati — un pannello sottile appoggiato in un angolo non diventa un bass trap per posizione; i pannelli a soffitto intercettano la riflessione diretta.

Su quel numero di scheda va detta una cosa che le schede non dicono. La ISO 354:2003 è in revisione, e la ragione dichiarata è la riproducibilità fra laboratori: nei confronti interlaboratorio il limite di riproducibilità dell’α arriva a 0,7 a 125 Hz e resta sopra 0,2 anche a 5 kHz. Le cause sono nel metodo — campo non abbastanza diffuso in camera con il campione dentro, forma della camera, posizione dei diffusori — non nel prodotto. La conseguenza pratica per un dimensionamento: un α di 0,45 alle basse frequenze letto su una scheda non è un numero esatto, e un trattamento progettato sul filo del requisito alle basse può mancarlo per la dispersione della misura, non per un errore di calcolo. È un motivo in più per verificare in opera con una misura secondo ISO 3382-2 invece di fermarsi al conto.

Controsoffitti fonoassorbenti

È la soluzione tipica di uffici, scuole e sale conferenze: pannelli in fibra minerale appesi, con α 0.5–0.8 alle medie-alte frequenze. Il vantaggio è la superficie: il controsoffitto copre l’intera area del soffitto, quindi tanti m² di assorbimento. Lo svantaggio è che è generalmente molto meno efficace sulle basse frequenze; quanto meno dipende però dal plenum, dall’altezza di sospensione, dalla perforazione e dall’eventuale materassino, e un sistema progettato per questo può lavorare più in basso di quanto si pensi. Per le basse restano comunque più efficaci pannelli spessi a parete.

Tappeti, moquette, tendaggi

Una moquette pesante ha α 0.4–0.6 alle medie frequenze ma poco sulle basse; un tappeto pesante drappeggiato a parete rende di più. I tendaggi pesanti ben drappeggiati (non tesi) raggiungono α 0.3–0.7 alle medie-alte frequenze e sono la soluzione naturale davanti alle vetrate, che sono riflettenti. Il tratto comune di questi materiali è lo spessore ridotto, e quindi un’efficacia che cala rapidamente scendendo in frequenza: sono utili contro una brillantezza eccessiva e poco efficaci contro il rimbombo a bassa frequenza, dove l’assorbimento non è nullo ma è troppo piccolo per contare nel bilancio.

Arredi e pubblico

Gli arredi imbottiti assorbono molto: sedie imbottite vuote arrivano a α 0,5–0,7 e il pubblico seduto a 0,7–0,9, riferiti all’area di pianta occupata. Il conto rigoroso però non usa un α: la ISO 354 distingue il coefficiente di assorbimento, che vale per i trattamenti di parete e soffitto, dall’area equivalente di assorbimento in m², che è la grandezza con cui si contabilizzano oggetti discreti come arredi, assorbitori spaziali e persone. Attribuire un α «a una persona» senza dire a quale superficie di riferimento è rapportato è ambiguo. Una sala piena di pubblico può avere un T60 più basso del 30–50 % rispetto alla stessa sala vuota — quanto, dipende dal peso del pubblico sull’assorbimento totale della sala vuota, quindi non è una regola universale — un fattore decisivo nel progetto delle sale, che vanno calcolate per la condizione d’uso reale. Anche le scaffalature piene di libri contribuiscono come assorbitori volumetrici poco strutturati.

Dove non intervenire

Il pavimento va guardato per quello che è: una moquette contribuisce davvero al bilancio, mentre linoleum e parquet su supporto massivo sono superfici sostanzialmente riflettenti — un α non nullo non li rende «assorbenti» in senso progettuale. Trattare il pavimento ha senso soprattutto quando non c’è alcun rivestimento morbido. Le vetrate non si possono rivestire facilmente: la soluzione pratica è un tendaggio davanti alla finestra.

Quando il trattamento serve davvero

Non tutti gli ambienti vanno trattati. Il trattamento è giustificato in aule, mense e palestre scolastiche, sale conferenze e riunioni, auditorium, ristoranti rumorosi, uffici open space, studi di registrazione, sale prova musicale. È invece poco utile in ambienti già «morbidi» (una camera da letto arredata ha ᾱ già intorno a 0,2–0,3), e nelle chiese o cattedrali, dove il riverbero lungo è parte dell’esperienza acustica voluta.

Un caso merita di essere sottratto a questa lista, perché viene spesso liquidato male: i volumi molto piccoli — cabine, regie, booth, sale prova sotto i 30 m³. Lì un T60 statistico unico è un descrittore poco rappresentativo, soprattutto alle basse frequenze, ma non ne segue che il trattamento sia inutile: sono al contrario fra gli ambienti che ne richiedono di più. Cambia il metodo, non la necessità — assorbimento a banda larga di spessore adeguato e controllo modale invece di metri quadri calcolati su un’area equivalente media.

Dimensionare un intervento segue un percorso ordinato: misurare o stimare il T60 attuale; definire un T60 obiettivo (le norme di riferimento per le aule, la letteratura per gli altri ambienti); calcolare l’assorbimento obiettivo A = 0.161·V/T60; calcolare l’assorbimento attuale e la differenza ΔA da colmare; scegliere pannelli e trattamenti che coprano ΔA, dando priorità alle bande critiche per l’uso (tipicamente 250–2000 Hz per il parlato).

Quanto ci vuole, in metri quadri

Il quarto passo del percorso — la differenza ΔA da colmare — in cifre è dove i preventivi sorprendono. Si parte dall’aula non trattata (ᾱ = 0,15, A = 27 m², T60 = 0,86 s) e si aggiungono pannelli con α = 0,80 su una parete che ne aveva 0,15: il guadagno netto è 0,65 per ogni m² coperto, non 0,80.

I primi 0,06 s costano 3 m² di pannello; gli ultimi 0,10 s — da 0,40 a 0,30 s — ne costano 30, dieci volte tanto. Portare l’aula nell’intervallo indicato sopra per il parlato (0,6–0,8 s) richiede fra 3 e 18 m²: una porzione di controsoffitto, un intervento ordinario. Inseguire 0,30 s richiede 77 m², più dell’intero soffitto (48 m²).

Una cautela sull’ultima riga: a T60 = 0,30 s l’assorbimento medio arriva a ᾱ = 0,43, dove Sabine sovrastima di circa il 30 %. Ricalcolando l’obiettivo con Eyring servono 55 m² invece di 77. Il dimensionamento fatto con Sabine, ad alto assorbimento, sovradimensiona il trattamento: comodo come margine, meno come preventivo.

Resta il limite di fondo: questo tool è dimostrativo e preliminare. Un progetto definitivo chiede un modello di previsione adeguato all’ambiente — nei casi complessi una simulazione geometrica o a onde, non necessariamente un «software 3D», che non è un requisito normativo — e di norma una misura in situ. Per la verifica di conformità nell’ambito dei CAM e per l’uso peritale occorre un tecnico competente in acustica iscritto all’ENTECA.

Stato e roadmap del tool

• v0.1 — Calcolatore puro Sabine/Eyring/Millington, input piatto materiale + m² (rilasciato e poi rifatto).
• v0.2 — UX completa: dimensioni rettangolari L×W×H, materiali categorizzati, aperture sottrattive, trattamenti additivi distinti, diagramma assonometrico parametrico con pareti numerate, sanity check sugli ordini di grandezza (release corrente).
• v0.3 — Posizionamento spaziale dei trattamenti sulle pareti.
• v0.4 — Suggeritore di trattamenti per raggiungere un T60 obiettivo.
• v1.0 — Integrazione con SoundPro come modulo «Acustica edilizia».

Riferimenti

Formule storiche: Sabine W.C. (1900), Reverberation, The American Architect; Eyring C.F. (1930), Reverberation Time in “Dead” Rooms, J. Acoust. Soc. Am.; Millington G. (1932), A Modified Formula for Reverberation, J. Acoust. Soc. Am.

Formule alternative per assorbimento non uniforme: Fitzroy D. (1959), Reverberation Formula Which Seems to be More Accurate with Nonuniform Distribution of Absorption, J. Acoust. Soc. Am. 31, 893; Arau-Puchades H. (1988), An improved reverberation formula, Acustica 65, 163–180. Regime modale/statistico: Schroeder M.R. (1962), Frequency-Correlation Functions of Frequency Responses in Rooms, J. Acoust. Soc. Am. 34, 1819.

Standard di misura: ISO 3382-2:2008 (tempo di riverberazione negli ambienti ordinari); ISO 354:2003 (assorbimento in camera riverberante; edizione 2, riconfermata nel 2024 e attualmente in revisione per la riproducibilità fra laboratori); ISO 9613-1:1993 (assorbimento del suono da parte dell’atmosfera).

Quadro normativo italiano: UNI 11532-1:2018 e UNI 11532-2:2020, con le errata corrige EC1:2020 ed EC2:2023 (caratteristiche acustiche interne degli ambienti confinati); UNI EN 12354-6 (previsione dell’assorbimento equivalente e del tempo di riverberazione, per bande di frequenza); DM 24/11/2025 (Criteri Ambientali Minimi per l’edilizia, in vigore dal 2 febbraio 2026, che richiamano la UNI 11532-2 e hanno abrogato il precedente DM 256/2022, ferme le disposizioni transitorie per le procedure già avviate). Va citato anche il DM 18/12/1975 — Norme tecniche relative all’edilizia scolastica: formalmente non più applicabile dal 03/02/1996 per effetto dell’art. 12 della L. 23/1996, ma ancora richiamato in via transitoria in atti regionali e ministeriali per il dimensionamento dell’edilizia scolastica, in mancanza delle nuove norme tecniche previste dall’art. 5 c. 3 della stessa legge; per l’aspetto acustico (T60 ottimali in funzione di volume e frequenza, figg. 4–5 del decreto) il riferimento tecnico moderno è la UNI 11532-2:2020.

Letteratura: Cremer & Müller, Principles and Applications of Room Acoustics; Vorländer, Auralization; Beranek, Concert Halls and Opera Houses.

Il tool è disponibile come strumento eseguibile su /tools/tempo-riverberazione/.